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huangyi38

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原来的“立项”改作“备案”．电影天使的性审查开始发生根本性变化。而氏，白20lo年7月起，电影审查进一步实行届地审查，  u一备双审制”让管理者科学实施电影审查、淡化或弱化审查程序的统一化意愿，开始露出头来：审查机构在各省区全面井花．少杏、出nt日多．如何将权威的影视评价标准体系纳入到各个审查、报备机构的工作当个，以统一、提JI，计监督其堆人水准．至关重要：当然，在IU影内容审查环节，相关规定虽仍然明确电影片中“禁[[：载有的内容”以及“删剪修改的内容”，但是在外部社会及市场新“命名。的推动下，制作和创作I：白内度给的是越来越多了G
    我们来看看年轻一代电影导演的感受  王全文说：  “我个人的贝解，小国的lb影环境RiV最入的困扰已经个再见班查的问题。审查一方面是政治卜的、制度性的，巫是一个对事物的理解力的问题。把摄制度的这些人对这些事情的理解已经变得松弛多丁。
  所以真正困难的足电影本身*反倒是小闪的山影人因为长期躺在有局限的这么一个体制里，他也习惯了当一个愤怒的人，  盯疏于对本身从事职业的探索。其文，真正服的是电影本身这个职业；其实我老对身边的人讲，如果你真的大了解丁这个环境的话，6f对这个环境的活，其实你此该息识到你为这个世界创造点什么的时候到了*而不是去诉说、诉苦。所以我经常村他们说，假如没有京全的问题，我想听听你有多棒?因为好电影永远是十分罕见的，在我看来．真不困难的是艺术；””陆川也再说：  “在体制内创作．最重要的是沟通和交流，右一个基本的情感就是你是公真正热爱这个国家．热爱这个闷家的历史，然后非常真诚地交流．其实仑些东西是／3可能改变的。我真的觉得青汁电人很重要的就是如何建立跟令咨机关的关系。这不是一次妥协，是要进审查机关真正之沟通、推动和交流。中国经济的强势确实提供了育6f导演很大的发展机会．但用什么样的方式创作是值得我们思考的，旧作者导演的形成也要靠一生来积累：青午导演妥坚持体制内创作，因为我们都钉一个贡仟，让中国的电影体制成为人件的、良性的、有竞争力的体制。”“先后拍有《百井》‘、  《盲[Ij＞这样的极具批判现实主义色彩影片的李杨则说：  “我觉得现在中国的政治环境，说句良心话是越来越好，虽然还木尽理想，但要是在过去，我拍了这样的电影(《盲并》)可能要坐牢的，现在我只是受批评，并不会危及我的人身安全。所以我真的相信状况愈来愈好。这个体制已经不像原来那样，但是不等于它不钳制人的思想。所以就跟我的电影《旨井》  ‘样，虽然环境还不算好，但是中国电影还是有希望。现在随着技术的发展，摄影机等设备的成本降低，很多人都在拍自己想的东西。剧本不经审查，几个人凑在一块儿就可以拍电影。这些人都是用自己的独立思考在看社会，我觉得这些人，当然包括我、贸樟柯、王小帅等独立电影人，会对中国电影形成一股新的影响。”‘人文环境、社会环境变化与电影市场全面开放的需求，在某些场合，电影的意识形态的政治功能以及一些影人的思想观念与切身感受，业已受到不断检验、冲击和改变。这当然被归结为它们所生产的位移和改换、掩饰与合法化效应。
    其实它们在生产这种效应的同时，出于双重意义的权力关系互换，电影的言说立场在很大程度上接受了对方的影响．在有意或无意的默契中，会再生产出融合性的客观机制的效应，尽管电影审查在许多国家、地区部在施行：现在优质的好的与好看的电影不多，人们往往会认为是不正常，甚至什么都要往电影审查上找原因。而其实，好电影和不怎么好的电影比例，并不是现在才问题突出，也不是
, Y; [0 _; M" ^  o& u一个国家的特别现象。
    这种基于电影和产业基础的选择，有时难免会被人做出误读，尤其是源自两方的政治化的读解。  “大部分大陆导演都被西方媒体——有时还是西方学术界——评价为既无趣味也没省新闻价值，除非他们遭遇丫审查事件。”“张艺谋2010年拍的影片《山植树之恋》所改编的原作小说涉及f性描写．不像现在的影片这么干净。在国内小说中，对性的过程一般是压缩的，写得并不多，也本能太具体。这部小说虽然没有直接的性行为，但是性接触、性的表现的尺度还是很大的，写得比较具体。这种东西如何拍到电影当中去就是个问题。  《山植树之恋》由一年前